中基协：基金管理公司应当建设蹊径化的绩效薪酬调解机制
文 | 文娱先声关于内娱编剧的话题，，， ， ，又双叒爆了。。。 。。。近期，，， ， ，一位匿名编剧在社交平台宣布长文，，， ， ，详细披露了行业内的诸多乱象。。。 。。。从原创剧本遭窃取、免费比稿被白嫖，，， ， ，到创作中被多方裹挟改稿、薪资恒久拖欠，，， ， ，甚至因拒绝妥协而面临行业封杀。。。 。。。这些内幕细节迅速引爆舆论，，， ， ，让 # 内娱编剧谈整理问题 # 强势冲勺嫦妊，，， ， ，也让内娱编剧的生涯逆境再度走进公共视野。。。 。。。近年来，，， ， ，关于内娱编剧维权的话题一再引发热议。。。 。。。这个恒久被遮蔽的群体，，， ， ，徐徐不肯再默然了，，， ， ，但一次次的召唤似乎效用缺乏。。。 。。。那么，，， ， ，事实是谁在一直给编剧挖坑？？？？？？？？内娱编剧的出路又在何方？？？？？？？？谁在给内娱编剧挖坑？？？？？？？？在内娱，，， ， ，编剧 " 活下去难 "，，， ， ，早已不是什么新鲜话题。。。 。。。浚�？？？？？？杉幢阍圃�，，， ， ，每当详细细节被摊开来聊时，，， ， ，依然会刷新外界对这一行业的认知。。。 。。。至少从这次匿名编剧的发声来看，，， ， ，他所遭遇的州不公并非针对小我私家，，， ， ，而是内娱编剧群体面临的普遍性、行业性问题，，， ， ，甚至成为直接威胁编剧生涯的大坑。。。 。。。最直观的，，， ， ，莫过于原创被窃取、劳动被白嫖。。。 。。。凭证他的说法，，， ， ，现在写原创剧的编剧已经险些没有了，，， ， ，由于原创剧本在投递阶段就可能被 " 偷走 "，，， ， ，在经由 " 五马分尸 " 的洗稿后找更自制的编剧写。。。 。。。在创作�；；； ；； ；ぴ技词橇愕南质迪�，，， ， ，编剧维权无门，，， ， ，只能被迫放弃原创剧本，，， ， ，转向 IP 改编。。。 。。。然而，，， ， ，即即是相对规范的改编剧领域，，， ， ，编剧依然难逃被压榨的运气。。。 。。。在比稿阶段，，， ， ，平台与相关方会召集大宗编剧，，， ， ，无偿撰写纲要、人物小传，，， ， ，甚至完整的剧集内容，，， ， ，全程没有任何用度。。。 。。。而在比稿胜出后，，， ， ，要么让原编剧做代笔，，， ， ，要么找更廉价的编剧接手续写。。。 。。。对此，，， ， ，入行三年的上升期编剧朱莉（假名）深有体会。。。 。。。她提到，，， ， ，许多平台往往以 " 高度认可 " 为开场，，， ， ，一边表达合作意愿，，， ， ，一边抛出所谓的 " 试稿 " 要求，，， ， ，但险些从不提供试稿用度。。。 。。。更令人小心的是，，， ， ，一些项目甚至拖到开机才签约，，， ， ，付款周期一再延后，，， ， ，编剧前期的大宗投入随时可能 " 颗粒无收 "。。。 。。。在这样的情形中，，， ， ，她只能一直提醒自己和偕行提高小心。。。 。。。若是说比稿是 " 筛选 "，，， ， ，那么进入正式写作阶段后，，， ， ，迎接编剧的则是创作主权被一连挤压，，， ， ，以及无休止的修改内讧。。。 。。。凭证这位匿名编剧的爆料，，， ， ，初稿完成后，，， ， ，往往需要同时知足制片、导演、平台、资方四方意见，，， ， ，而这些意见往往相互矛盾。。。 。。。在一直的推翻与重写中，，， ， ，一部剧本可能会履历三稿、四稿，，， ， ，甚至 " 写了四版完全差别的剧本 "，，， ， ，最终制品与初稿早已 " 两模两样 "。。。 。。。而进入拍摄环节后，，， ， ，演员又会提出修改意见，，， ， ，编剧依然要通盘接纳，，， ， ，并平衡各方诉求。。。 。。。若是不配合，，， ， ，不但后续 40% 的稿费拿不到，，， ， ，前面拿的也得 " 吐出来 "，，， ， ，甚至有可能被圈内封杀。。。 。。。拍摄时代，，， ， ，场景变换、演员特殊情形需要暂时改稿，，， ， ，更有演员为给自己增添高光戏份，，， ， ，自带跟组编剧，，， ， ，倒逼原编剧妥协。。。 。。。" 这种情形简直很是普遍。。。 。。。" 朱莉直言，，， ， ，" 别说小编剧，，， ， ，成熟编剧也会遇到。。。 。。。"在她看来，，， ， ，许多修改并非出于故事自己，，， ， ，而是演员的人设记挂或现实拍摄便当。。。 。。。" 导演大大都时间也会听演员的，，， ， ，甚至不与编剧相同，，， ， ，直接改动要害情节。。。 。。。有些地方一改，，， ， ，整场戏就不建设了。。。 。。。" 她将这个历程形容成 " 掰手腕 "，，， ， ，而剧本更像是一个妥协的产品。。。 。。。今年 3 月，，， ， ，天下人大代表、著名编剧赵冬苓就在采访中谈到，，， ， ，以往她拿出的剧本，，， ， ，在平台那里都是 " 一稿过 "。。。 。。。今年，，， ， ，却一再被平台要求改剧本，，， ， ，改出 " 流量演员能演的角色 "，，， ， ，" 唯流量论 " 正在杀绝影视创作。。。 。。。若是说以上种种还在可以接受的规模，，， ， ，最让编剧难以遭受的，，， ， ，则是薪资拖欠。。。 。。。这位匿名编剧提到，，， ， ，稿费往往被拆分多笔支付，，， ， ，定金仅占 10%，，， ， ，初稿、终稿完成后划分拿到 20% 和 30%，，， ， ，剩余 40% 则分为杀青费和尾款。。。 。。。这个结算周期极长，，， ， ，长剧从比稿到播出需 2-5 年，，， ， ，短剧也需半年以上，，， ， ，杀青费和尾款还经常被无故拖延，，， ， ，甚至以 " 制作费超支 " 为由拒不支付，，， ， ，滞纳金更是无从谈起。。。 。。。恒久被拖欠且维权无门，，， ， ，让每一份支付都变得毫无清静感，，， ， ，而编剧为了保住事情、阻止被封杀，，， ， ，大多只能忍气吞声，，， ， ，默默遭受这份不公。。。 。。。当下内娱编剧面临的，，， ， ，是在行业生态失衡中被多方裹挟、层层聚敛的多重逆境。。。 。。。从创作到拍摄，，， ， ，再到结算，，， ， ，每一个环节都可能埋着坑，，， ， ，让编剧的生涯举步维艰。。。 。。。而制片方、导演、平台、资方，，， ， ，甚至演员，，， ， ，都在无形中压榨着编剧的创作情形。。。 。。。内娱编剧，，， ， ，尚有救吗？？？？？？？？此次匿名编剧的爆料引发全网热议，，， ， ，但这并不是内娱编剧第一次为自己的权益发声，，， ， ，类似的维权事务早已司空见惯。。。 。。。去年 9 月，，， ， ，古二（本名程骏年）曾爆料自己加入《繁花》焦点剧本创作却未获合理署名与稿酬，，， ， ，无奈之下曝光王家卫私人录音维权，，， ， ，可在录音引发全民八卦后，，， ， ，却鲜有人关注后续希望，，， ， ，其维权初心被彻底淹没。。。 。。。据悉，，， ， ，双方至今仍处于坚持状态，，， ， ，剧组未回应古二提交的新证据，，， ， ，而古二的署名与稿酬诉求也未获得明确解决，，， ， ，维权之路陷入僵局。。。 。。。别的，，， ， ，《田耕纪》编剧金媛媛、《隐秘的角落》前三集编剧杨涵、王雨铭，，， ， ，以及《好工具》编剧侯蓓等也曾在去年年底陷入维权风波。。。 。。。内娱编剧想要合理维权，，， ， ，简直难题重重，，， ， ，不得不在社媒喊冤。。。 。。。在现在的大情形下，，， ， ，编剧的创作空间恒久被压缩，，， ， ，权力和劳动价值难以包管，，， ， ，早已不是个体遭遇，，， ， ，而更像是无法被根治的顽疾，，， ， ，渗透在行业的每一个角落。。。 。。。相对而言，，， ， ，近年来外洋编剧行业虽然也一再引发讨论，，， ， ，如美国围绕流媒体分红与 AI 权益爆发编剧大歇工，，， ， ，韩国编剧中心制在外洋平台攻击下逐渐弱化，，， ， ，但整体情形与海内依然保存实质差别。。。 。。。在美国，，， ， ，编剧工会（WGA）的保存为编剧提供了制度支持，，， ， ，工会会与资方举行整体谈判，，， ， ，告竣 " 最低基本协议 "，，， ， ，明确包管编剧的最低薪酬、署名权、福利分红等焦点权益，，， ， ，这种整体议价能力让编剧在面临制片方时拥有了制衡力量。。。 。。。同时，，， ， ，美国有完善的《版权法》，，， ， ，清晰界定剽窃与合理引用，，， ， ，编剧的版权、署名权以及从纲要到终稿的所有创意效果，，， ， ，都能获得充分执法�；；； ；； ；ぁ�。。 。。。即便保存比稿制度，，， ， ，也有完善的酬金机制，，， ， ，大幅降低了创意被侵占的危害。。。 。。。在影视项目全历程中，，， ， ，制片方和导演需在尊重原编剧创作意图的条件下调解剧本，，， ， ，就连拍摄现场的改动也需通过协商完成，，， ， ，任何附加劳动都需支付特殊酬金。。。 。。。韩国的编剧中心制则是本土电视剧的焦点特色。。。 。。。一位或少数几位编剧掌握故事构想和剧情走向，，， ， ，拥有对创作节奏、人物塑造和故事逻辑的最终话语权，，， ， ，这使得剧实质量和艺术性在全球规模内获得认可。。。 。。。只管近年来全球流媒体平台与本土制作方对题材偏向、集数体量、内容商业化适配度提出更明确要求，，， ， ，条约常包括版权买断、恒久独吞授权与收益分派偏向平台的条款，，， ， ，在一定水平压缩了编剧的创作自由，，， ， ，但编剧依然是故事创作的焦点，，， ， ，只是需要在全球化商业逻辑和自身创作自主性之间寻找平衡。。。 。。。比照之下，，， ， ，内娱编剧行业的焦点问题出在那里，，， ， ，着实已经不言自明。。。 。。。在朱莉看来，，， ， ，无论是美国照旧韩国，，， ， ，实质上都在强调 " 剧本优先 "，，， ， ，而内娱的问题并不在于缺乏好编剧或好创意，，， ， ，而在于创作机制自己。。。 。。。与韩国团队愿意在创意尚处雏形时就给予实验机会、勉励原创差别，，， ， ，海内平台更强调危害控制和对标逻辑，，， ， ，习惯于以已有乐成案例为参照，，， ， ，甚至在审查界线尚未明确的情形下自动收紧表达空间。。。 。。。用她自己的话说，，， ， ，这种以 " 去危害 " 为导向的创作机制，，， ， ，使得大大都项目在层层筛选中逐渐趋于平庸，，， ， ，最终能够脱颖而出的爆款，，， ， ，不过是 " 幸存者中的幸存者 "。。。 。。。更要害的是，，， ， ，行业对编剧这一工种的认知仍然缺乏。。。 。。。正如她所说：" 这是一个关于故事的艺术，，， ， ，本该由专业的人来完成。。。 。。。" 但现实却是多方随意介入、配合改写，，， ， ，进一步消解了创作的专业性与完整性。。。 。。。那么，，， ， ，内娱编剧，，， ， ，尚有救吗？？？？？？？？坦率说，，， ， ，挑战很大，，， ， ，且破局之路注定漫长。。。 。。。正如匿名编剧所说：" 影视圈是个权力和名气至上的地方，，， ， ，大编剧著名气就可以加入项目，，， ， ，至于现实是不是他写的没人在意，，， ， ，横竖为了梦想愿意无偿干活儿的小编剧一抓一大把。。。 。。。"至少在现在的创作系统里，，， ， ，编剧的价值不完全取决于能力。。。 。。。大编剧靠名气 " 挂名 " 拿项目，，， ， ，小编剧为了一个署名机会宁愿无偿劳动，，， ， ，最终导致整个行业失去了 " 好欠好 " 的标准，，， ， ，只剩下 " 你是谁 " 的阶级逻辑。。。 。。。结语值得庆幸的是，，， ， ，公共对原创价值和编剧权益的认知正在醒觉。。。 。。。近期一系列维权事务被普遍关注，，， ， ，公众舆论最先倾向编剧，，， ， ，这为制度改善提供了社会基础。。。 。。。在此基础上，，， ， ，若是行业内部能够建设明确的创作�；；； ；； ；せ朴氤杲鹬贫�，，， ， ，同时明确权力界线，，， ， ，编剧的生涯逆境或许有望逐步获得缓解。。。 。。。但光靠制度落实还远远不敷，，， ， ，想要让编剧真正走逆境，，， ， ，要害在于从基础上扭转行业对编剧的认知，，， ， ，认可他们身为创作者的身份，，， ， ，而不但仅是执行者。。。 。。。只有将自由还给编剧，，， ， ，实现真正的尊重与信任，，， ， ，编剧才华创作出有灵魂的作品。。。 。。。因此，，， ， ，我们能做的，，， ， ，唯有理性呼吁与真诚期待。。。 。。。事实，，， ， ，剧本是一剧之本，，， ， ，没有好剧本，，， ， ，再优异的制作、再顶级的演员，，， ， ，也难以打造出经得起时间磨练的作品。。。 。。。敬内容，，， ， ，先敬编剧。。。 。。。