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我国航空生齿已超5亿越来越多小城住民坐飞机了
文 | 文娱先声关于内娱编剧的话题 ，，，，，，，，又双叒爆了 。。。。。。。近期 ，，，，，，，，一位匿名编剧在社交平台宣布长文 ，，，，，，，，详细披露了行业内的诸多乱象 。。。。。。。从原创剧本遭窃取、免费比稿被白嫖 ，，，，，，，，到创作中被多方裹挟改稿、薪资恒久拖欠 ，，，，，，，，甚至因拒绝妥协而面临行业封杀 。。。。。。。这些内幕细节迅速引爆舆论 ，，，，，，，，让 # 内娱编剧谈整理问题 # 强势冲勺嫦妊 ，，，，，，，，也让内娱编剧的生涯逆境再度走进公共视野 。。。。。。。近年来 ，，，，，，，，关于内娱编剧维权的话题一再引发热议 。。。。。。。这个恒久被遮蔽的群体 ，，，，，，，，徐徐不肯再默然了 ，，，，，，，，但一次次的召唤似乎效用缺乏 。。。。。。。那么 ，，，，，，，，事实是谁在一直给编剧挖坑？？ ？？？？内娱编剧的出路又在何方？？ ？？？？谁在给内娱编剧挖坑？？ ？？？？在内娱 ，，，，，，，，编剧 " 活下去难 " ，，，，，，，，早已不是什么新鲜话题 。。。。。。。�？ ？？？？杉幢阍圃� ，，，，，，，，每当详细细节被摊开来聊时 ，，，，，，，，依然会刷新外界对这一行业的认知 。。。。。。。至少从这次匿名编剧的发声来看 ，，，，，，，，他所遭遇的州不公并非针对小我私家 ，，，，，，，，而是内娱编剧群体面临的普遍性、行业性问题 ，，，，，，，，甚至成为直接威胁编剧生涯的大坑 。。。。。。。最直观的 ，，，，，，，，莫过于原创被窃取、劳动被白嫖 。。。。。。。凭证他的说法 ，，，，，，，，现在写原创剧的编剧已经险些没有了 ，，，，，，，，由于原创剧本在投递阶段就可能被 " 偷走 " ，，，，，，，，在经由 " 五马分尸 " 的洗稿后找更自制的编剧写 。。。。。。。在创作�；；；；；ぴ技词橇愕南质迪� ，，，，，，，，编剧维权无门 ，，，，，，，，只能被迫放弃原创剧本 ，，，，，，，，转向 IP 改编 。。。。。。。然而 ，，，，，，，，即即是相对规范的改编剧领域 ，，，，，，，，编剧依然难逃被压榨的运气 。。。。。。。在比稿阶段 ，，，，，，，，平台与相关方会召集大宗编剧 ，，，，，，，，无偿撰写纲要、人物小传 ，，，，，，，，甚至完整的剧集内容 ，，，，，，，，全程没有任何用度 。。。。。。。而在比稿胜出后 ，，，，，，，，要么让原编剧做代笔 ，，，，，，，，要么找更廉价的编剧接手续写 。。。。。。。对此 ，，，，，，，，入行三年的上升期编剧朱莉（假名）深有体会 。。。。。。。她提到 ，，，，，，，，许多平台往往以 " 高度认可 " 为开场 ，，，，，，，，一边表达合作意愿 ，，，，，，，，一边抛出所谓的 " 试稿 " 要求 ，，，，，，，，但险些从不提供试稿用度 。。。。。。。更令人小心的是 ，，，，，，，，一些项目甚至拖到开机才签约 ，，，，，，，，付款周期一再延后 ，，，，，，，，编剧前期的大宗投入随时可能 " 颗粒无收 " 。。。。。。。在这样的情形中 ，，，，，，，，她只能一直提醒自己和偕行提高小心 。。。。。。。若是说比稿是 " 筛选 " ，，，，，，，，那么进入正式写作阶段后 ，，，，，，，，迎接编剧的则是创作主权被一连挤压 ，，，，，，，，以及无休止的修改内讧 。。。。。。。凭证这位匿名编剧的爆料 ，，，，，，，，初稿完成后 ，，，，，，，，往往需要同时知足制片、导演、平台、资方四方意见 ，，，，，，，，而这些意见往往相互矛盾 。。。。。。。在一直的推翻与重写中 ，，，，，，，，一部剧本可能会履历三稿、四稿 ，，，，，，，，甚至 " 写了四版完全差别的剧本 " ，，，，，，，，最终制品与初稿早已 " 两模两样 " 。。。。。。。而进入拍摄环节后 ，，，，，，，，演员又会提出修改意见 ，，，，，，，，编剧依然要通盘接纳 ，，，，，，，，并平衡各方诉求 。。。。。。。若是不配合 ，，，，，，，，不但后续 40% 的稿费拿不到 ，，，，，，，，前面拿的也得 " 吐出来 " ，，，，，，，，甚至有可能被圈内封杀 。。。。。。。拍摄时代 ，，，，，，，，场景变换、演员特殊情形需要暂时改稿 ，，，，，，，，更有演员为给自己增添高光戏份 ，，，，，，，，自带跟组编剧 ，，，，，，，，倒逼原编剧妥协 。。。。。。。" 这种情形简直很是普遍 。。。。。。。" 朱莉直言 ，，，，，，，，" 别说小编剧 ，，，，，，，，成熟编剧也会遇到 。。。。。。。"在她看来 ，，，，，，，，许多修改并非出于故事自己 ，，，，，，，，而是演员的人设记挂或现实拍摄便当 。。。。。。。" 导演大大都时间也会听演员的 ，，，，，，，，甚至不与编剧相同 ，，，，，，，，直接改动要害情节 。。。。。。。有些地方一改 ，，，，，，，，整场戏就不建设了 。。。。。。。" 她将这个历程形容成 " 掰手腕 " ，，，，，，，，而剧本更像是一个妥协的产品 。。。。。。。今年 3 月 ，，，，，，，，天下人大代表、著名编剧赵冬苓就在采访中谈到 ，，，，，，，，以往她拿出的剧本 ，，，，，，，，在平台那里都是 " 一稿过 " 。。。。。。。今年 ，，，，，，，，却一再被平台要求改剧本 ，，，，，，，，改出 " 流量演员能演的角色 " ，，，，，，，，" 唯流量论 " 正在杀绝影视创作 。。。。。。。若是说以上种种还在可以接受的规模 ，，，，，，，，最让编剧难以遭受的 ，，，，，，，，则是薪资拖欠 。。。。。。。这位匿名编剧提到 ，，，，，，，，稿费往往被拆分多笔支付 ，，，，，，，，定金仅占 10% ，，，，，，，，初稿、终稿完成后划分拿到 20% 和 30% ，，，，，，，，剩余 40% 则分为杀青费和尾款 。。。。。。。这个结算周期极长 ，，，，，，，，长剧从比稿到播出需 2-5 年 ，，，，，，，，短剧也需半年以上 ，，，，，，，，杀青费和尾款还经常被无故拖延 ，，，，，，，，甚至以 " 制作费超支 " 为由拒不支付 ，，，，，，，，滞纳金更是无从谈起 。。。。。。。恒久被拖欠且维权无门 ，，，，，，，，让每一份支付都变得毫无清静感 ，，，，，，，，而编剧为了保住事情、阻止被封杀 ，，，，，，，，大多只能忍气吞声 ，，，，，，，，默默遭受这份不公 。。。。。。。当下内娱编剧面临的 ，，，，，，，，是在行业生态失衡中被多方裹挟、层层聚敛的多重逆境 。。。。。。。从创作到拍摄 ，，，，，，，，再到结算 ，，，，，，，，每一个环节都可能埋着坑 ，，，，，，，，让编剧的生涯举步维艰 。。。。。。。而制片方、导演、平台、资方 ，，，，，，，，甚至演员 ，，，，，，，，都在无形中压榨着编剧的创作情形 。。。。。。。内娱编剧 ，，，，，，，，尚有救吗？？ ？？？？此次匿名编剧的爆料引发全网热议 ，，，，，，，，但这并不是内娱编剧第一次为自己的权益发声 ，，，，，，，，类似的维权事务早已司空见惯 。。。。。。。去年 9 月 ，，，，，，，，古二（本名程骏年）曾爆料自己加入《繁花》焦点剧本创作却未获合理署名与稿酬 ，，，，，，，，无奈之下曝光王家卫私人录音维权 ，，，，，，，，可在录音引发全民八卦后 ，，，，，，，，却鲜有人关注后续希望 ，，，，，，，，其维权初心被彻底淹没 。。。。。。。据悉 ，，，，，，，，双方至今仍处于坚持状态 ，，，，，，，，剧组未回应古二提交的新证据 ，，，，，，，，而古二的署名与稿酬诉求也未获得明确解决 ，，，，，，，，维权之路陷入僵局 。。。。。。。别的 ，，，，，，，，《田耕纪》编剧金媛媛、《隐秘的角落》前三集编剧杨涵、王雨铭 ，，，，，，，，以及《好工具》编剧侯蓓等也曾在去年年底陷入维权风波 。。。。。。。内娱编剧想要合理维权 ，，，，，，，，简直难题重重 ，，，，，，，，不得不在社媒喊冤 。。。。。。。在现在的大情形下 ，，，，，，，，编剧的创作空间恒久被压缩 ，，，，，，，，权力和劳动价值难以包管 ，，，，，，，，早已不是个体遭遇 ，，，，，，，，而更像是无法被根治的顽疾 ，，，，，，，，渗透在行业的每一个角落 。。。。。。。相对而言 ，，，，，，，，近年来外洋编剧行业虽然也一再引发讨论 ，，，，，，，，如美国围绕流媒体分红与 AI 权益爆发编剧大歇工 ，，，，，，，，韩国编剧中心制在外洋平台攻击下逐渐弱化 ，，，，，，，，但整体情形与海内依然保存实质差别 。。。。。。。在美国 ，，，，，，，，编剧工会（WGA）的保存为编剧提供了制度支持 ，，，，，，，，工会会与资方举行整体谈判 ，，，，，，，，告竣 " 最低基本协议 " ，，，，，，，，明确包管编剧的最低薪酬、署名权、福利分红等焦点权益 ，，，，，，，，这种整体议价能力让编剧在面临制片方时拥有了制衡力量 。。。。。。。同时 ，，，，，，，，美国有完善的《版权法》 ，，，，，，，，清晰界定剽窃与合理引用 ，，，，，，，，编剧的版权、署名权以及从纲要到终稿的所有创意效果 ，，，，，，，，都能获得充分执法�；；；；；� 。。。。。。。即便保存比稿制度 ，，，，，，，，也有完善的酬金机制 ，，，，，，，，大幅降低了创意被侵占的危害 。。。。。。。在影视项目全历程中 ，，，，，，，，制片方和导演需在尊重原编剧创作意图的条件下调解剧本 ，，，，，，，，就连拍摄现场的改动也需通过协商完成 ，，，，，，，，任何附加劳动都需支付特殊酬金 。。。。。。。韩国的编剧中心制则是本土电视剧的焦点特色 。。。。。。。一位或少数几位编剧掌握故事构想和剧情走向 ，，，，，，，，拥有对创作节奏、人物塑造和故事逻辑的最终话语权 ，，，，，，，，这使得剧实质量和艺术性在全球规模内获得认可 。。。。。。。只管近年来全球流媒体平台与本土制作方对题材偏向、集数体量、内容商业化适配度提出更明确要求 ，，，，，，，，条约常包括版权买断、恒久独吞授权与收益分派偏向平台的条款 ，，，，，，，，在一定水平压缩了编剧的创作自由 ，，，，，，，，但编剧依然是故事创作的焦点 ，，，，，，，，只是需要在全球化商业逻辑和自身创作自主性之间寻找平衡 。。。。。。。比照之下 ，，，，，，，，内娱编剧行业的焦点问题出在那里 ，，，，，，，，着实已经不言自明 。。。。。。。在朱莉看来 ，，，，，，，，无论是美国照旧韩国 ，，，，，，，，实质上都在强调 " 剧本优先 " ，，，，，，，，而内娱的问题并不在于缺乏好编剧或好创意 ，，，，，，，，而在于创作机制自己 。。。。。。。与韩国团队愿意在创意尚处雏形时就给予实验机会、勉励原创差别 ，，，，，，，，海内平台更强调危害控制和对标逻辑 ，，，，，，，，习惯于以已有乐成案例为参照 ，，，，，，，，甚至在审查界线尚未明确的情形下自动收紧表达空间 。。。。。。。用她自己的话说 ，，，，，，，，这种以 " 去危害 " 为导向的创作机制 ，，，，，，，，使得大大都项目在层层筛选中逐渐趋于平庸 ，，，，，，，，最终能够脱颖而出的爆款 ，，，，，，，，不过是 " 幸存者中的幸存者 " 。。。。。。。更要害的是 ，，，，，，，，行业对编剧这一工种的认知仍然缺乏 。。。。。。。正如她所说：" 这是一个关于故事的艺术 ，，，，，，，，本该由专业的人来完成 。。。。。。。" 但现实却是多方随意介入、配合改写 ，，，，，，，，进一步消解了创作的专业性与完整性 。。。。。。。那么 ，，，，，，，，内娱编剧 ，，，，，，，，尚有救吗？？ ？？？？坦率说 ，，，，，，，，挑战很大 ，，，，，，，，且破局之路注定漫长 。。。。。。。正如匿名编剧所说：" 影视圈是个权力和名气至上的地方 ，，，，，，，，大编剧著名气就可以加入项目 ，，，，，，，，至于现实是不是他写的没人在意 ，，，，，，，，横竖为了梦想愿意无偿干活儿的小编剧一抓一大把 。。。。。。。"至少在现在的创作系统里 ，，，，，，，，编剧的价值不完全取决于能力 。。。。。。。大编剧靠名气 " 挂名 " 拿项目 ，，，，，，，，小编剧为了一个署名机会宁愿无偿劳动 ，，，，，，，，最终导致整个行业失去了 " 好欠好 " 的标准 ，，，，，，，，只剩下 " 你是谁 " 的阶级逻辑 。。。。。。。结语值得庆幸的是 ，，，，，，，，公共对原创价值和编剧权益的认知正在醒觉 。。。。。。。近期一系列维权事务被普遍关注 ，，，，，，，，公众舆论最先倾向编剧 ，，，，，，，，这为制度改善提供了社会基础 。。。。。。。在此基础上 ，，，，，，，，若是行业内部能够建设明确的创作�；；；；；せ朴氤杲鹬贫� ，，，，，，，，同时明确权力界线 ，，，，，，，，编剧的生涯逆境或许有望逐步获得缓解 。。。。。。。但光靠制度落实还远远不敷 ，，，，，，，，想要让编剧真正走逆境 ，，，，，，，，要害在于从基础上扭转行业对编剧的认知 ，，，，，，，，认可他们身为创作者的身份 ，，，，，，，，而不但仅是执行者 。。。。。。。只有将自由还给编剧 ，，，，，，，，实现真正的尊重与信任 ，，，，，，，，编剧才华创作出有灵魂的作品 。。。。。。。因此 ，，，，，，，，我们能做的 ，，，，，，，，唯有理性呼吁与真诚期待 。。。。。。。事实 ，，，，，，，，剧本是一剧之本 ，，，，，，，，没有好剧本 ，，，，，，，，再优异的制作、再顶级的演员 ，，，，，，，，也难以打造出经得起时间磨练的作品 。。。。。。。敬内容 ，，，，，，，，先敬编剧 。。。。。。。
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